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遭遇恶意离席、收到子弹恐吓,京剧老生泰斗余叔岩在上海的三次演

发布时间:2019-11-15 18:04:07 人气:3519

著名京剧资深演员余叔岩在过去的京剧界享有很高的声誉。他的表演艺术,尤其是歌唱,在继承前人谭鑫培的基础上独具特色。不幸的是,由于身体原因,余叔岩没有很长的职业生涯,主要在北京演出。上世纪初,余叔岩来上海短期演出三次。然而,这是他唯一三次来上海演出,这足以反映这位京剧大师的风采。

第一次来上海:如何扭转前排离开的局面

梅兰芳和余叔岩

余叔岩第一次来上海是在1920年下半年,应司马路(现福州路)党魁第一站经理游宏庆的邀请,演出持续了一个月,银豹为6000美元。与余叔岩一同来到上海的主要演员有老生鲍继祥、花莲钱金夫、王长林、朱丹秦心、鼓老师杭子和钢琴老师李培清。

那一年,余叔岩的声音恢复了,并卷土重来。它蔓延到北方。在北平(北京)的京剧界,有成千上万的人为谭鑫培的复兴而战。他瞧不起所有的老人,有可能成为这次旅行的领导者。当时,上海当代第一家剧院(建于1911年,位于今日福州路与湖北交界处的大剧院)的剧目介绍如下:

“在这出戏中,不止表演者用声音说明了音量,包括民用和军用。在北京的每一次彩排中,人们从各行各业都来看它,对于多看的人来说也是如此。我相信我们今晚会排练的。俞宜媛的戏剧被谭恩美称为《田蜜寿》。因此,词语的风格是独特的。当你参观野生狐狸禅的珠帘村时,如果你对你的胸部不满意,你会去看不止一个艺术家的戏剧。你会被音频和视频所娱乐,你会被掌声所震惊。好座位不多,所以我希望你能早点来。”

这位著名的京剧业余爱好者希望什么时候对这个节目单发表评论?

“剧院的忏悔涉及教学和表演技巧,并把其他人视为野狐禅。可以说,它受到高度赞扬,几乎是由普通人写的。它不同于普通戏剧广告中的庸俗人。”(京剧谈话录三辑,北京出版社,1990年版p544,545)

余叔岩对他的第一次上海之行也充满了野心。但是在敲锣打鼓之后,一个异常的情况发生了。只有当舞台上的小花脸随着锣鼓声出来唱白歌时,舞台前排的三排观众才一个接一个地离开座位,鱼贯撤退,引起了会场的骚乱。此刻,余叔岩刚刚调整了情绪和声音,正准备登台。听到这个消息,他很震惊,腹部的压力又增加了。这时,只有舞台上的小花脸写着:“当我可以用我的作品时——”,场景是“八大姿势”。余叔岩尽了最大努力聚集精神,摇晃着身体和脚步,出现在《新丝经》中,开始唱西皮三板歌:“我们可以找到山前山后的一切,但找不到我们的妻儿”。由于呼吸不稳定,他的声音有点飘忽不定,他的腿因为紧张而微微颤抖。我不认为这是一个鲁莽的举动,这与范仲淹失去妻儿后的恍惚状态是一致的。上海人喜欢看戏剧。许多人喝这种颜色,所以观众的颜色和嘘声混杂在一起,制造噪音。

连续三天,离开幕式不远了。前三排观众一个接一个地离开座位。每天都很尴尬。当地报纸甚至火上浇油,渲染余叔岩和王克勤之间的艳情,进行批评和讽刺。一份名为《渔三牌》的小报报道说:

余叔岩,北京的一位名人,在党桂表演了几天。他不想让整整三排普通观众在他出现之前集体“抽签”。这一幕相当尴尬。爱管闲事的人把这一幕称为“剩下的三排”,他们玩得很开心。

余叔岩成集贤演《甄郴州》

余叔岩与他的三代著名梨园作战,并亲自获得音乐界之王谭鑫培的嘉奖。他对自己评价很高,来到上海后只在小圈子里走动。他的心很失落。上海的票房本来是最好的演员,但现在他们无法忍受其他艺术家的傲慢。他们决定抵制,并放下三排座位。当时,他们不得不“抽签”让他难堪。与此同时,关于余叔岩的花边新闻也在剧院门口流传,这也不是没有肉。

对此,余叔岩很焦虑,私下问,因为他没有去上海“参观”,被认为太傲慢了。此外,还有一些因素导致陈彦衡制造麻烦。原来,当一个新来的人来到上海时,他必须在演出前去一趟,也就是说,他必须去售票处和报社了解他的感受。在票房唱几段,跟大家说,没有架子;他去报社礼节性地招待总编辑,并赠送了几张包厢票,同时向记者和编辑表示敬意。这是一条不成文的规则。如果你不表现出你的礼貌,这些大票持有者会因尴尬而生气,给你分一杯羹。至于陈彦衡(著名小提琴家),在余叔岩的《第二次出山》之前,他曾提议余叔岩向自己磕头,成为余叔岩的小提琴家,条件是银豹要分裂。当时,余叔岩认为他有很多老师,但只有谭鑫培能敲掉他的脑袋。如果他把头从陈彦衡身上撞下来,其他老师会怎么做?然而,在易群和Xi群时期,余叔岩的作用并不高。如果他再给陈彦衡一枚银币,他将会很困难。因此,余叔岩也不同意。此外,在学习谭恩美的早期,余叔岩接受了陈彦衡的指导和教导。然而,在学习的后期,他将自己的一些理解和创作与陈彦衡的《桑园寄件人》相结合。陈彦衡发现后非常不高兴,问他为什么要“改变周围的一切”。余叔岩回答说,“我被正确地教导,但是我必须在舞台上使用它。”陈彦衡一听,勃然大怒,严厉斥责余叔岩。几天前,三排捣乱分子包括来自陈彦衡的人。

了解细节后,余叔岩听取了好友的建议,并特别为上海当地领导表演了几个附加场景。形势逆转,剧院开始客满。余叔岩在上海的第一场演出,在第一集《危险》中表演了34天。虽然有许多批评家,但他的作品中也有许多赞扬。特别是,虽然他的《和平之战》的表演并不完全由谭派表演,但他独特的技术组合让观众感觉清新,甚至有些人感觉不比谭鑫培差。“玉牌”开始从这场“和平战争”中哭泣。(《说余叔岩》,中国戏剧出版社2011年第159页)

余叔岩·张伯驹扮演“四郎探望母亲”

演出期间,也有一个转折。一天是周日,早晚,一天结束时是朱秦心的“玉堂之春”,一天结束时是余叔岩的“铁莲花”(也叫“扫雪打碗”),一天结束时是余叔岩的“失落、空虚、破碎”。那天,朱秦心白天演了《玉堂春》。在余叔岩到达后台之前,每个人都很担心。负责人李玉安跑去大东宾馆找他。一看,他还没起床,一副痛苦的样子,原来是生病了。余叔岩请李玉安向游宏庆请假。游宏庆一听到这个消息就很焦虑,因为这出戏的票都卖完了。他立即亲自跑到大东方酒店,请余叔岩去玩。他说票已经卖完了,即使只是一场演出,最好还是处理一下。余叔岩不情愿地骑马去剧院,匆忙穿好衣服。就在舞台上表演完《玉堂之春》后,他走上舞台,一场表演后就停了下来。然而,观众没有走路或说话。大约十分钟后,舞台上没有动静,鸟巢被炸了。这时,余叔岩正在地下室下马。他没有听到前台的喊叫声。前台服务员急忙向观众解释,但他一上台,观众就用苹果和碗把他打倒了。老板游宏庆上台解释,也被枪杀。因此,游宏庆去后台告诉余叔岩,他只会唱一场演出,但观众不允许。他请余叔岩在舞台上解释自己。负责人李玉安把余叔岩带到舞台上,也被炸飞了。结果,余叔岩变得焦虑不安,对鼓老师杭何姿说:“杭兄,你先上去,然后再放下舞台。我们将接管歌唱工作,稍后再出去。”果然,音乐家上台后,观众静了下来,没有人再出声。为了避免任何进一步的失误,余叔岩的《铁莲花》在节目的后半部分上映。它真的出卖了自己的力量,唱得比以往任何时候都好。观众一个接一个鼓掌。戏剧结束后,观众也满意地离开了。

戏结束回到大东宾馆后,余叔岩告诉李玉安告诉游宏庆他病了,停止了唱歌。他一说完,游宏庆就来了。游宏庆原本想说服余叔岩晚上继续唱《迷失、空虚和破碎》。当他看到余叔岩在发脾气时,他不敢说话。当余叔岩看到你红旗,他变得更加愤怒。他说,“你来得正是时候。我请了病假,停止了唱歌。”他补充说:“我对上海不熟悉,我不熟悉这里的习惯。你必须通过唱歌来解决这个问题。为什么你唱歌后还在起哄?你骗我出丑了!今天的《铁莲花》值得观众欣赏。我生病了。请邀请其他玩家。我不会唱歌。”游宏庆看到余叔岩很生气,就停止了唱歌。他害怕观众会制造更多的噪音,也害怕他赚不到钱,所以他拿着合同向他施压。你说,“我们有30天的合同。你怎么能只唱半个月?”听到这里,余叔岩变得更加愤怒,对你说,“我不能把我的生命卖给你,即使我有合同。我生病了。银豹会还给你的。”这时,一群由余叔岩带来的演员,害怕事情变得困难,建议余叔岩先疗养,病好后再唱歌。在大家的劝说下,余叔岩扑灭了大火,唱了下半场。(《说余叔岩》,中国戏剧出版社,p307,2011)

著名京剧演员罗亮生回忆说,余叔岩在上海演出时,他曾要求一位客户去上海白岱公司录音。或许是因为余叔岩的演出没有得到很好的参与,百代的中国经理张昌夫说,该公司对余叔岩的歌手不感兴趣,余叔岩听到后非常生气。因此,1923年,百代接到北平分公司的通知,说北京把小余当成了老谭。百代尽快派技术人员去北平。结果,记录余叔岩的六项12面记录花费了大量的麻烦和高昂的价格。(刘增福、娄越《刘增福京剧文村》学院出版社,2013年版p84)

第二次访问上海:从接受子弹到大获成功,他们都在餐桌旁呆了一会儿。

余叔岩和程秋艳

1922年12月中下旬,余叔岩应上海邀请,率领朱秦心、王长林、鲍继祥、鼓手杭何姿和小提琴家李培清在上海演出。事实上,几个月前,余叔岩应上海的邀请把程秋艳带到上海。然而,出于某种原因,上海宪兵正在与余叔岩制造麻烦。余叔岩别无选择,只好偷偷买了一张火车票,返回北平。结果,当程秋艳只有20岁的时候,程秋艳有机会第一次以主角的身份出现在上海舞台上。

也许是为了弥补上次的遗憾,舞台上还张贴了“斗大斤”字样的海报,并广为宣传。余叔岩为期三天的拍摄场景是“打箱子里的棍子”、“打鱼杀家人”和“打鼓骂曹”,上海观众称之为“三打”。在演出的早期,观众蜂拥而至,填满了洞,填满了山谷。在演出的中期,余叔岩的许多名剧由于配角不多而无法演出,观众人数逐渐下降。为了丰富演出阵容,欧阳予倩自1923年1月17日起被特别邀请参加特别演出。欧阳予倩演奏了终曲,余叔岩演奏了终曲,掀起了另一个高潮。

当演出达到高潮时,有曲折。余叔岩和他的随行人员住在他的好朋友杨武的修道院里。这一天,有人向杨家的邮筒扔了一封信。杨家开了信,发现是一封匿名恐吓信,里面有一颗子弹。信上只说:“小雨,不要太早开心。”当他们在余叔岩的时候,不知道谁会这么做,他们的意图是什么,第二天来了一封匿名信,上面画着一枚炸弹,上面写着:“墨道羊家族可以保护自己,黄河会炸飞傲慢的人!”经派人打听,原来姓李的匿名信作者是元柯文的弟子。经过仔细调查,原来袁柯文是谭的忠实粉丝。他认为余叔岩太自大了,不能擅自改变谭恩美的演唱风格,所以他给余叔岩发了一封匿名信“主持演出”。

得知事件原因后,当晚演出期间,余叔岩特别要求剧院老板安排袁柯文在阳台上,除了原剧《失传印刷与消防》外,还演出了话剧《战争中的和平》(Peace in War)。毕竟,袁柯文明白了这出戏,看完演出后说,“晏殊做了合理的改变,被人更好地倾听,但它还没有走出谭派的圈子。外界似乎完全是错误的信息,我对晏殊的看法也是错误的。”

事实上,余叔岩在继承谭鑫培演唱风格的同时,也发挥了自己的特色。他的声音圆润圆润,但不是很响亮,有时声音嘶哑,但可以像钢铁一样柔软,刚柔相济。只是声音是热情的,柔和的声音是委婉的,细致入微的,而不是微弱的。他的演唱风格不是花哨而是醇厚。这是“云遮月”的声音。虽然音量没有谭鑫培高,但在荒凉的沙石色调中有一种醇香的味道。这也是许多观众和专家追求余叔岩的一个重要原因。(刘新文京剧大师评论,中国出版社,2016年p61)

由于袁丁可等重量级选民的肯定,余叔岩在上海大受欢迎。上海申宝对余叔岩在上海的第二场演出描述如下:

“余叔岩...也应该分期出租,一直到一月。海上的士大夫和随风者,虽然夜里很沉,总是住在木桶里,却为晏殊打破了他们的戒律……”(中国戏剧出版社,《说余叔岩》,中国戏剧出版社,p160,2011)

1923年1月10日,在《大公报》上,有一篇文章称余叔岩为“谭派的唯一后裔”,其中写道:

“在谭老师的指导下,持续了八年,三名获奖者一个接一个也是石叔叔,自然石叔叔可以绳其祖武。老谭对大家说:“我儿子平庸,将来他会把我的衣钵传给别人,但我只有几只耳朵。" "

第三次去上海:最后一次出发

余叔岩·杨小楼扮演“失落的街亭”

1923年10月,余叔岩第三次来到上海。他首先在三个天堂会议上表演,然后他被邀请在第一阶段与程秋艳合作。

音乐会中有一段插曲。当余叔岩这次来上海时,他应该去桃寨大厅。他最初说会有三个天堂。演出结束后,他将返回北平。上海共产党的舞台主人黄金荣想借此机会邀请余叔岩唱三天歌,因为如果他是直接从北平被邀请的,他将不得不花掉所有的旅费。顺便说一句,他可以节省旅费,赚很多钱。余叔岩希望黄金荣易于处理,所以他不情愿地同意下来。起初,他只答应表演三天,但观众很热情,重复表演了八天。

余叔岩原本身体不好,心情也不好。他已经结束了最后一场演出。他感到筋疲力尽,想唱一部兼职剧。然而,共产党舞台坚持要他表演最强有力的戏剧《珠帘要塞》,但余叔岩坚决拒绝了。黄金荣没有办法亲自去余叔岩下榻的酒店说服余叔岩卖掉他的脸,让他上瘾。然而,余叔岩没有买,并一再声明他生病了。请原谅我。这激怒了黄金荣。他斩钉截铁地说:“你余叔岩的确是一名球员,但请不要忘记,这里是上海海滩。我告诉你,不要喝太多!”说完,离开了。

你周围的人都很担心余叔岩。他们都来说服他没有必要得罪黄金荣。男人不会立即遭受损失。他们的胳膊不能扭动大腿。请忍受它。余叔岩生来就对诚实和坦率感到愤怒。他有一个昵称“两个生命”。如果你真诚地和他交朋友,无论贫富,不管你的地位如何,他也可以和你交朋友。如果你对他装腔作势,甚至强迫他,或者因为他的财富和权力而鄙视他,或者如果他无视你,又惹恼了他,他会尽最大努力与你战斗,不会屈服。这是他的性格。这一次黄金荣强迫他唱“珠帘山寨”。要不是每个人的劝说,黄金荣早就杀了他,但他不会唱歌。

为了大家的劝说,余叔岩终于演唱了《珠帘山寨》,但皮克再也没有在上海演出过。(话说余叔岩,中国戏剧出版社编辑,p309,2011年版)果然,1931年夏天,上海大亨杜月升建造了杜家祠堂,并计划举行为期三天的大型会馆会议,命名了包括余叔岩在内的所有南北著名京剧歌手。在杜月升举行的这次盛会上,许多其他名人接受了邀请,但余叔岩对此漠不关心。当时,他被告知,上次你得罪了黄金荣,这次你得罪了杜月升,你不能再去上海了。然而,不管他给了多少建议,都是无用的。他给杜月升发了一封电报:“我为杜红感到非常难过,因为我病了,不能来上海了。如果将来有机会,我会特别服务。”杜月升认为余叔岩的失败是美国和中国的一个缺点。他多次派人用大笔钱引诱他,以示兴趣。然而,余叔岩脾气古怪。他说如果他不来,他就不会来了。财富和权力既不能给他留下深刻印象,也不能吓到他。尽管他很生气,杜月升还是无能为力。(20世纪上海文史信息图书馆(7)上海书店出版社p87)余叔岩的好朋友张伯驹写了一首诗来记录这件事:“一个人怎么能嘲笑他的影响呢?如果他坚持把事情做好,他就是一名教师。即使很难到达上海,我也不会出现在杜家庙里。”这显示了余叔岩坚强的个性。(吕洋著《歌曲的结尾尚未结束》联合出版社,2018年)

就这样,直到他去世,余叔岩才三次来到上海这样一个重要的码头。这三场短剧成为余叔岩在北平以外最重要的表演经历。

总编辑:沈逸伦文本编辑:沈逸伦图片编辑:向建英

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